Santiago El Mayor

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              1. <lido:descriptiveNoteValue xml:lang="es">La atribución del lienzo se debe a una investigación iniciada por Carlos Pérez-Herce en colaboración con D.Jesús Urrea. La identificación del Santo se debe a una serie de datos iconográficos que nos permiten reconocerlo. La concha o venera destaca encima de la túnica y por supuesto, el bordón de peregrino que está sujetando con una de sus manos y apoyándose en él a modo de báculo. La figura, en un primer plano. permanece en el centro de la composición, acentuando a través del eje, una línea vertical muy marcada. Santiago,presencia a través de la escena que se nos narra en el último plano, el final de su vida, a modo de vaticinio, en definitiva,cómo su cadaver es trasladado por el resto de los apóstoles en el interior de la barca, en medio de una tempestad. Su maestro Jesús les puso el sobrenombre de «Boanerges» (Marcos 3:17), que, según el mismo evangelista afirma, quería decir «hijos del trueno».Junto con su hermano Juan y con Simón Pedro, tiene un trato privilegiado con Jesús. cuando los apóstoles son enviados a la predicación, Santiago habría cruzado el mar Mediterráneo y desembarcado para predicar el Evangelio en la Hispania (actuales España y Portugal. el Apóstol Santiago hizo algunos discípulos, y siete de ellos fueron los que continuaron la tarea evangelizadora una vez que Santiago regresó a Jerusalén. para encontrar a María, madre de Jesús de Nazaret (ya que ella seguía viva allí, en la capital de Judea) antes de su dormición, hallando la muerte ante Herodes Agripa en el martirio. La leyenda se cierra con que sus discípulos habrían llevado su cuerpo (conservado de alguna manera) por el mar Mediterráneo en una mítica embarcación de piedra y habrían costeado el Atlántico nuevamente hasta Galicia, donde lo habrían enterrado justamente en Iria Flavia, donde el obispo Teodomiro lo halló en el siglo IX. Desde el punto de vista pictórico, el arista que represntó una tempestad y por tanto, una barca en un oleaje fue Rembrandt, en su obra titulada "La tormenta en el mar de Galilea". Posteriormente, Rubens realizó la misma obra, quizá, como motivo de estudio. Con respecto, al tratamiento que ha otorgado a la iluminación, se puede apreciar un estudio de luces en diagonal.</lido:descriptiveNoteValue>

              2. <lido:sourceDescriptiveNote xml:lang="es">Informe Técnico Carlos Pérez-Herce</lido:sourceDescriptiveNote>

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